Populära Inlägg
Minari är en amerikansk film - Call It One
Omedelbart efter den dödliga attacken mot Capitol förra månaden började folk uppenbarligen mer optimistiska än jag att echo ett välbekant refräng: 'det här är inte Amerika', vilket innebär att denna typ av våld och uppror är 'inte vem vi är'.
Huruvida det är sant eller inte är diskutabelt, men instinkten att definiera oss själva med vad vi inte är är en naturlig; baksidan är naturligtvis att vi också måste definiera oss själva med vad vi är . Det finns flera definitioner av vad det innebär att vara amerikan, men de har fastnat i det lösa, bristfälliga begreppet 'amerikanska drömmen', tanken på att vem som helst i det här landet har möjlighet att dra sig upp av stövelremmarna och flytta upp på de sociala och ekonomiska stegen enbart genom hårt arbete och beslutsamhet.
Minari är en amerikansk filmkredit: A24Med den definitionen, Hotfull , en film som följer en familj av sydkoreanska invandrare som kommer till landsbygden i Arkansas för att bygga ett mer välmående liv genom att odla sin egen gård, är utpräglat amerikansk. Men när det var dags för prisutdelning klassificerade Golden Globes den hyllade filmen (gjord av en amerikansk regissör och filmad i Amerika) i kategorin främmande språk, ett beslut som fick stor kritik. Tekniskt sett, eftersom koreanska är det dominerande språket som talas i filmen, kvalificerar den sig som främmande språk filma även om Hotfull är listad som en amerikansk film på Globes nomineringssida. Ändå, som vissa hävdade, var det ett förvirrande samtal som antydde att Amerika är ett land där människor bara talar engelska, vilket inte kunde vara längre än sanningen.
'Jag har inte sett en mer amerikansk film än #Minari i år', twittrade filmskaparen Lulu Wang, som var i en liknande situation när hennes film Avsked ansågs vara en främmande språkfilm på Globes förra året. 'Det är en berättelse om en invandrarfamilj, I Amerika, som förföljer den amerikanska drömmen. Vi måste verkligen ändra dessa föråldrade regler som kännetecknar amerikaner som endast engelsktalande. '
Hotfull regissören Lee Isaac Chung tog Globes & apos; kategorisering i strid, diplomatiskt förklarar för Vanity Fair att han inte vill 'demonisera' Hollywood Foreign Press, som han ser som att försöka belöna filmer och fira bio. Ändå var Chung empatisk mot människor som skadades av beslutet.
'Jag har tänkt på det mycket och jag förstår smärtan som människor känner i det här,' sa han till utloppet. 'För att växa upp som asiatisk amerikan och växa upp som någon som inte är vit, kan du ofta känna dig som om du är en utlänning, eller om du påminns om att vara en utlänning, även om du inte är det. Trots att du känner dig helt amerikansk inuti, internt. Det här är hemma. '
En källa med HFPA berättade också Vanity Fair att 'varje film med minst 50% av dialogen utanför engelska går in i kategorin främmande språk' istället för att vara berättigad till en av de två bästa bilderna Globes. Men som vissa har påpekat, 2009 & apos; s Inglourious Basterds, som mestadels var på tyska och franska, uppfyllde inte det engelskspråkiga tröskelvärdet på 50%, utan lämnades in och nominerades till bästa film, drama. 2006 & apos; s Babel, som utspelar sig på engelska, spanska, arabiska och japanska, uppfyllde inte heller den engelskspråkiga tröskeln på 50%, utan nominerades för samma kategori på Globes och slutade med att vinna priset. Den stora skillnaden mellan dessa två filmer och Hotfull är det Hotfull har inte en majoritetsvit gjutning.
En enda kategorisering vid en utmärkelse visar i och för sig kanske inte asiatamerikaner från amerikanskhet, men budskapet kändes klart: det är en signal att känna vår plats, våra identiteter som 'andra' även om vi är födda och uppvuxna i Stater. I en tid då hatbrott mot asiatiska amerikaner ökar men i stort sett inte rapporteras av vanliga medier, läser detta mindre som ett champagneproblem och mer som ännu ett exempel på de olika lömska sätt som asiatiska amerikaner får höra att de inte hör hemma - det våra äldste kan bli fysiskt överfallna på högdagsljus i spates och det kommer inte ens att bli en blipp på radarn på New York Times , eller att vår diskriminering inte anses vara en betydande del av amerikansk utbildning.
Ja, HFPA: s regler för språk är tekniska - men det är poängen. Det är en teknik som gör att asiatiska amerikaner inte alls ses som amerikaner. Den säger att du kan göra en prisvärd film och tekniskt sett fortfarande inte ses som samma kategori som dina kamrater. Är vi verkligen bara tekniskt Amerikansk? Det finns otaliga amerikaner som inte talar engelska hemma, och ändå är de fortfarande amerikaner. Som Chung berättade Vanity Fair , 'de kategorier som finns där är inte nödvändigtvis anpassade till verkligheten om vilka vi är som människor.' Och är inte biografens mål-som franska New Wave-regissören Jean-Luc Godard kallade 'sanning [vid] 24 bildrutor per sekund'-att representera vem vi verkligen är som människor?
Just nu är dessa kategorier inrättade på ett sätt som säger till asiatiska amerikaner, 'dina berättelser är inte för oss.' Men Hotfull är inte bara en historia för asiatiska amerikaner av asiatiska amerikaner, det är för alla. Asiatiska amerikaner och andra minoriteter har vuxit upp efter att ha blivit ombedda att se oss själva i vita Hollywoods berättelser, och det är dags att vi får samma behandling. Hotfull är inte enbart en invandrarhistoria, det är en berättelse om den amerikanska upplevelsen.
'Ibland undrar jag om den asiatiska amerikanska upplevelsen är hur det är när du tänker på alla andra, men ingen annan tänker på dig' Hotfull stjärnan Steven Yeun reflekterade nyligen. För tillfället är det - men det behöver inte vara det.